Stræber efter ægthed, film bruger ofte ægte våben på sæt


LOS ANGELES – Hollywood var i en tilstand af chok fredag, en dag efter, at Alec Baldwin affyrede en pistol, der blev brugt som rekvisit på et filmsæt i New Mexico, og dræbte en filmfotograf og sårede instruktøren. Ægte skydevåben bruges rutinemæssigt, mens kameraer ruller, og skader af enhver art er sjældne. Årsagen er, at sikkerhedsprotokoller for skydevåben på sæt er veletableret og lige frem.

Våben skal forvaltes stramt af en panser, der undertiden krediteres på film som en “våbenmester”, der har forskellige regeringsudstedte tilladelser. Nogle stater kræver for eksempel en underholdningsvåbenlicens ud over standard våbenlicenser. Støbte medlemmer skal på forhånd trænes i pistolsikkerhed. Kanoner bør aldrig rettes direkte mod nogen, især ved øvelser, men endda under selve optagelserne, da kamera -trick kan bruges til at kompensere for vinklen. Om nødvendigt bruges plexiglas til at beskytte kameraoperatøren og omgivende besætningsmedlemmer.

Og ingen levende ammunition, nogensinde.

“Protokol måtte være blevet brudt,” sagde Daniel Leonard, en associeret dekan ved Chapman Universitys filmskole, som har specialiseret sig i faste procedurer. “Vi bliver nødt til at se, hvad detaljerne er, men industrien har et meget specifikt sæt retningslinjer at følge for at forhindre noget som dette i at ske.”

Våben på sæt varierer. Nogle er gummirekvisitter (bruges til skud, når skuespillere er langt i det fjerne) og andre er airsoft -kanoner der affyrer ikke -dødelige pellets. Ofte bruger produktioner imidlertid rigtige våben.

Studier foretrækker at skabe selve fyringen digitalt i postproduktion, når det er muligt. Nogle gange er det ikke. Selv i en filmalder, hvor billedkunstnere bruger computere til overbevisende at skabe opløselige byer, kan det være svært at kopiere vægten og rekylen fra en rigtig pistol, siger studieledere. Nogle skuespillere har svært ved at forfalske det.

Afhængigt af scenens kompleksitet er effekttrolldom også dyrt, bemærkede Mr. Leonard, og uafhængigt finansierede film som “Rust”, filmen som Mr. Baldwin lavede i New Mexico, opererer på stramme budgetter.

Når kanonerne skal affyres, er de fyldt med emner, som er patronhylstre uden kugler. Folk har en tendens til at tro, at emner er som legetøjshættepistoler til børn – lidt pop og lidt røg. Det er ikke tilfældet. Blanks kan stadig være farlige, fordi de involverer krudt og papirvat eller voks, som giver en flamme og gnist, som ser godt ud på kameraet. (Når folk bliver såret af skydevåben på sæt, involverer det normalt en forbrænding, sagde sikkerhedskoordinatorer.)

“Emner hjælper med at bidrage til ægtheden af ​​en scene på måder, der ikke kan opnås på anden måde,” sagde David Brown, en canadisk sikkerhedskoordinator for filmvåben, skrev i American Cinematographer magazine i 2019. “Hvis filmfotografen er der for at male en historie med lys og indramning, er skydevåbeneksperter der for at forstærke en historie med drama og spænding.”

En produktionssikkerhedskoordinator, der arbejder med rustningen, indfører regler for at holde en sikker afstand fra mundstykket på en pistol fyldt med et emne. Mindst 20 fod er en tommelfingerregel ifølge Larry Zanoff, en rustning til film som “Django Unchained”. Mr. Brown skrev, at “sikre afstande varierer meget afhængigt af belastningen og typen af ​​skydevåben, og derfor tester vi alt på forhånd.”

“Tag den afstand, som folk har brug for at være væk fra et skud, og tredobbelt det,” skrev Mr. Brown. Han afviste et telefoninterview fredag, men tilføjede i en e -mail: “Skydevåben er ikke farligere end nogen anden rekvisita på sættet, når det håndteres ansvarligt. Alle sikkerhedsprocedurer i branchen gør disse situationer næsten umulige, når skydevåben håndteres af fagfolk, der giver dem deres udelte opmærksomhed. ”

Hvis en film involverer skud, begynder sikkerhedsplanlægningen normalt længe før nogen samles på et sæt, ifølge studieledere, der overvåger fysisk produktion. Først bringes rustningen om bord for at analysere manuskriptet og i samarbejde med instruktøren og propmasteren beslutte, hvilke våben der er nødvendige. Studier har en tendens til at arbejde med de samme rustningsmænd igen og igen; en sådan ekspert, John Fox, har kreditter i 190 film og 650 episoder af tv over 25 år.

Billede

Kredit…Mel Melcon/Los Angeles Times, via Getty Images

Pansermænd ejer selv våbnene eller lejer dem; Mike Tristano & Company i Los Angeles har et stort våbenlager, der inkluderer AK-47’ere i blank-skydende, blank-tilpassede og ikke-skydende versioner. Rustninger (eller undertiden licenserede propmestre) er ansvarlige for at gemme dem på sæt. Det er ikke meningen, at våben skal forlade deres hænder, før kameraerne ruller; skuespillere afleverer dem, så snart “cut” eller “wrap” kaldes, og kameraerne stopper.

“Der er en stor forskel mellem at være ekspert med skydevåben og at håndtere dem på et sæt,” sagde Jeremy Goldstein, en rekvisitmester og licenseret pansermand i Los Angeles, hvis kreditter inkluderer film for Netflix, Amazon og Universal. “På et sæt er du omkring mennesker, der aldrig har holdt våben, og som ikke forstår alvoren af, hvad der kan ske.” (Mr. Goldstein har ligesom Mr. Zanoff og Mr. Brown ingen forbindelse med “Rust”).

Studier kræver typisk, at alle medvirkende, der skal optræde med skydevåben, gennemgår træning på en skydebane i forvejen. Der bliver de undervist i sikkerhed og givet generel information om, hvordan våben fungerer. Uafhængige produktioner kan af omkostnings- og tidshensyn håndtere sikkerhedsdemonstrationer på sættet. Forskellige fagforeninger driver sikkerhedshotlines, hvor alle på sættet anonymt kan rapportere bekymringer.

Det er ikke klart, præcis hvilken slags pistol, der blev brugt i “Rust”, hvad den var ladet med, eller hvad der præcist skete på settet, da den blev affyret. Det var heller ikke kendt, hvilken form for træning de medvirkende havde. “Med hensyn til projektilet er fokus i efterforskningen, hvilken type det var, og hvordan det kom dertil,” sagde Juan Ríos, en talsmand for Santa Fe County Sheriff’s Office.

En New York Times -reporter fik en fornemmelse af, hvad der normalt sker på et sæt lige før en scene, der involverer simuleret skud. Det skete i oktober 2015 på Baton Rouge, La., Sættet med genindspilning af “Rødder”. Inden kameraerne rullede, stod en besætningsleder midt på den skovklædte lokation, med snesevis af kunstnere og besætning, der så på, og holdt en sikkerhedstale i en presserende, alvorlig tone. Scenen, de skulle filme, involverede kanoner og skud fra periodevåben.

“Okay alle sammen,” sagde besætningslederen. ”Vi er nødt til at aflade pistolen. Så vi leger ikke med legetøj, fyre. Hvis noget går galt, vil jeg råbe cut, og vi vil alle bakke roligt.

»Kanonerne er alle vendt ud. Vi har alle været igennem denne træning, vi har øvet den igen og igen, vi får den alle sammen. Men vær opmærksom, dette er ikke et spil. Det bliver jeg ved med at sige, gutter. Disse pistoler er virkelig. ”

Melena Ryzik, Nicole Sperling, Julia Jacobs og Simon Romero bidrog med rapportering.





Kilde link

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret.